作者|屈臣氏牛顿
5月18号晚，中国影片《南方车站的聚会》在戛纳电影节首映后收获无数好评，获得电影评论人士的积极评价和激烈讨论。
根据戛纳电影节会场场刊19日发布的国际电影评论人士评分来看，《南方车站的聚会》获得的评分是2.8分(满分4分)，目前在所有已经放映过的主竞赛单元影片中，仅次于西班牙知名导演阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，名列第二。
国内著名影评人magasa给出本片至高评价：“标准的黑色电影，视听语言太强悍了。开幕以来我个人的第一名。”国际娱乐媒体对《南方车站的聚会》也有不少正面评价。每日银屏网站评价说，这是一部“超时尚”的追捕剧，在“一系列极富想象力的设置”中进行了叙述。著名电影网站The Wrap对于本片的整体评价是“一部风格鲜明的中国犯罪悬疑片，感觉很像是一部雷弗恩电影，填入了中国式感情”。不仅如此，《南方车站的聚会》还被法国著名综合文化杂志Télérama预测为金棕榈。
值得一提的是，著名导演昆汀·塔伦蒂诺也和妻子一起参加了影片首映，并在影片结束后捧场带头献上两分钟的掌声。
《南方车站的聚会》是刁亦男导演继柏林金熊奖影片《白日焰火》之后打磨许久的又一力作，影片的故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了一名小偷在绝望的逃亡之路上寻求救赎的故事。
通缉犯周泽农（胡歌饰）在被警察围捕的过程中想要找到自己的妻子，让她举报自己并获得三十万的赏金。在这个过程中各种利益相关方彼此算计，而警方则调用大批警力围捕。而陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）则充当了诱饵，她也面临着艰难的选择。
第一次登上大银幕独挑大梁的胡歌，全片以一脸胡茬的沧桑模样出现，与他以往的荧屏形象大相径庭。此角色是用侠义对抗耻辱，是对伦理和道义的追求，是对传统精神的礼赞。
（《南方车站的聚会》片段曝光，胡歌桂纶镁飙戏）
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从《爱情麻辣烫》《将爱情进行到底》《洗澡》解锁编剧成就后，刁亦男便转行做了导演，开始完全释放出了其优秀且独特的个人趣味，但在这个出名、赚钱要趁早的圈子里，刁亦男实在是太低调了。
从2003年直到如今，他一共才拍摄了四部作品，导演处女作《制服》尚且还能看见第六代导演的现实主义印记，但把他归置在“第六代”导演行业中，他都算得上一个反主流的存在。2007年刁亦男自编自导的《夜车》，进入第60届戛纳国际电影节一种瞩目竞赛单元，也是这部作品，刁亦男开始彻底“黒”化，走向类型电影，充实了其在犯罪题材、黑色类型片领域里的地位。
黑色类型片，通指黑色电影，多指好莱坞侦探片，是强调善恶划分不明确的道德观，与来自于性的动机的题材。黑色主要用来描述该类电影风格晦暗、悲观且愤世嫉俗，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感正邪角色的无法自拔。
作为舶来品的黑色电影，国外影视创作人或许对此类型影片的结构驾轻就熟，而刁亦男可能是中国汲取西方经典影像养分最充足、然后嫁接到本土环境中最成功最不违和的导演之一。
尤其是他的成名作《白日焰火》，这部主要讲述由一起碎尸案件引发所的廖凡、桂纶镁、王学兵三人的爱情救赎故事的电影，借助黑色电影的模式，将无奈的人性和社会的沉沦彰显得淋漓尽致。
相比于第六代导演对现实题材的高度关注、对社会生活的客观描摹，刁亦男则更执着于以电影化的手段，唤起人性深处的感性欲望，是一种“私密化”的情感表达。也正是这样，刁亦男镜头中的男女之间所产生的既没有真正的爱情，也不是简单的情欲冲动，而是介于这两者之间的一种猜不透的情感。
以《白日焰火》为代表的中国式黑色电影，是近年国产电影最让人惊喜的收获之一，它不仅通过风格化的影像、复杂的叙事为当代中国电影贡献了一种富有魅力的电影美学，同时也积极面向社会议题和历史记忆，具有鲜明的社会历史内涵。
和直接描绘写实主义电影题材不同之处是，国产电影的语言和叙事方式，才是导演们更应该把握好其现实性的关键。当代中国黑色电影不单单要通过视觉上的黑色，去表达对历史和时代的感官体验，更重要的是，还要通过多重悬念的叙事，用混淆和沉默去言说某些不能直给的历史记忆和现实经验。
因为只有通过阐明欲说还休的暴力犯罪与社会历史的联系，才能揭示当代中国黑色电影的意义和价值所在。
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《白日焰火》后，刁亦男就将中国黑色电影与社会现实主义的艺术电影彼此相融，调制成一种奇异而强劲的鸡尾酒，并且后劲十足，也令人头痛。这一回，或许潜藏其中，暗喻社会政治的潜台词不再是主角，但意义更为深远的是，《南方车站的聚会》对于黑色电影在中国这片复杂的二线边缘土壤上的极致想象。
电影从首映前到首映后，引发网络铺天盖地的讨论，是对电影和导演刁亦男受到关注最直接的证明。距2014年《白日焰火》在柏林拿下金熊、廖凡晋升柏林影帝已经过去整整五年，这回《南方车站的聚会》在故事结构上和当年的《白日焰火》有些许类似之处，延续了悬疑犯罪题材，给观众呈现了一个看似传统实则反向的黑色电影。
这并不是一次自我重复，也不是单纯的“进步”，在刁亦男本人看来，这是中国电影在传统文化基础上的又一次创新。吸收和借鉴优秀文明和优秀电影元素，创新创作风格，拓展题材，并用聪明的方式去表达出来，最后形成自身的特点，也再一次完成了黑色电影的中国化改造。
相比较别国其他黑色电影中的精细化，《南方车站的聚会》更有中国底层的市侩夹杂豪爽并存的特质。影片故事发生地源于武汉，而武汉作为我国中部巨型集散地，本身就带有五湖四海的江湖气，所有演员也一律用武汉方言来进行表演。
这恰恰证明，黑色电影不单只是机械反映经验现实，而是要建构一个高度风格化的虚构世界，讽喻性地去解读其所处的社会历史语境。这看似矛盾，但事实上具有一种内在的统一性。或许未来，在探索中国黑色电影的创作之路上，《南方车站的聚会》能够提供一个参考的范本。
目前，网络上观看过此片的媒体记者影评人，多家海外主流媒体都发布了对本片的长评，从内容来看，各家媒体对于本片在类型和风格上的处理观点比较一致，对情节、人物等故事层面的水准则褒贬不一。
但不管怎样，刁亦男在展现人性最隐秘的疯狂方面，算是中国少有的“电影越狱者”。祝福刁亦男和其《南方车站的聚会》，能让中国电影再一次圆梦。
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