作者/舍儿 编辑/关关
去年通过《声临其境》上演精彩配音秀而狂刷一波好感度的韩雪一定没想到，有朝一日她会陷入与私生活无关的职业素养争议中，这与她近期所塑造出的敬业形象完全背道而驰。
昨日，韩雪主演的音乐剧《白夜行》在宁波市演出。该剧巡演到第18场，门票几乎场场售罄，并且好评如潮。这在中国并不景气的音乐剧市场环境中，俨然算是票房黑马。
但遗憾的是，因韩雪在19日晚演出前夜突发急性声带炎导致发声困难，遂选择在演出中以全程播放录音的形式假唱，这遭到了广大网友的围攻与抗议，剧目口碑也大幅度下跌。
演员或歌手在演出之前发生意外的确是不可抗因素，但选择假唱并不是正确也不是唯一的解决方式。虽然《白夜行》主办公司上海欢翼文化已发布道歉声音，并表示会提供退票通道，但观众的怒火依然无法得到平息。
音乐剧假唱行为消失多年，《白夜行》犯案几级？
网友的怒点在于假唱，该行为向来恶劣，即使是在电视节目中，假唱的歌手也会受到强烈的谴责，更何况是买票进场的音乐剧现场。这并不是简单的工作失误，而是态度和专业素养的问题。《白夜行》假唱事件让网友义愤填膺，更有网友称这是全球音乐剧史上的首例假唱。
事实上，假唱在音乐剧、歌剧等剧目演出中并不足为奇。当遇到现场条件不到位、演员声带不支等不可抗因素时，许多音乐剧都会采取真假唱结合的表演。
以《剧院魅影》为例，剧目中男女主在侧台换装准备登台，期间有许多繁杂的工序需要进行，如果现场收音就会导致嘈杂的背景声音流出，影响观剧体验，因此在这部分表演中选择用录音呈现。
另外，《剧院魅影》中高潮部分的海豚音也是现场音轨和预录音轨合并而行的。每周6-8场的频繁演出，任何音乐剧演员都不能保证场场发挥完美，为了保证演出效果，调音师会在得到舞台监督指令后，精密地切换现场音轨和预录音轨。
但这种为保证舞台效果的假唱性质并不能算是欺诈观众的行为，因为在90%的时段里，音乐剧演员都是尽可能保持真唱的。就连在音乐剧产业并不完善的中国，出现假唱行为也是十年前的事情了。
2005年，伊能静被揭露在与林依轮主演的音乐剧《周璇》中假唱。事件曝光后，伊能静坦言：“国内音乐剧的投资还做不到置办完美的舞台音响设备，假唱是不得已所为。”2010年，《我和春天有个约会》登陆上海话剧艺术中心，宣传通稿中直接打出“告别录音，现场真唱”的标语。
随着音乐剧产业的推动与发展，国内音乐剧中大规模假唱的行为已经逐渐消失。明星资本论（id：mingxingzibenlun）咨询到音乐剧制作公司七幕人生的杨嘉敏，她表示在她的观察范围内，国内音乐剧几乎没有全程假唱的行为。
据悉，在音乐剧发达的美国纽约百老汇和伦敦西区，使用录音进行表演的剧目是没有资格进入主流剧场的，即便是简单的乐器也是要求现场伴奏的。而在他们的音乐剧环境中，没有现场伴奏的音乐剧也几乎是不存在的。
可见，韩雪在《白夜行》宁波场中全程使用录音的行为，无论出于何等苦衷，都是严重的失职和不尊重舞台的行为。
韩雪突发失声假唱演出，大型音乐剧为何无B角？
与韩雪相比，在工作过程中严重失职的主办方，更应该承担大部分责任。而这背后暴露出的音乐剧行业对明星的“过度重视”，更是值得警惕。
“A角突发意外，为何不用B角？”这是在韩雪假唱事件爆发后，网络上出现频率最多的疑问之一。
在剧目演出中，考虑到市场偏好、演员搭配、突发情况等原因，演出剧目向来会配备B角，甚至C角，D角。在欧美演出中，替补演员会大概分为四类，包括每周有固定演出场次的主角替补，无固定演出场次、在A角突发意外临时上场的主角替补、配角替补，及群舞替补。
显然，《白夜行》剧组并没有准备替补角色，因此在主演生病失声的情况下，没有B角可以登台替换，才造成了假唱的难堪场面。但以《白夜行》的IP分量及巡回场次，它已称得上是大规模音乐剧，配备B角是至关重要且不可或缺的一道工序。
那《白夜行》为何没有B角？这或许又是一起明星效应引发的“血案”。
在音乐剧的选角过程中，演员的专业能力、观众号召力、包括商业价值都是重要的参考因素。但因剧目巡演周期长久，演出的时间、地点不同，演员阵容也会根据外界因素做出改变。A角和B角的设定标准并不是看能力，而是与观众喜好、演员档期、合作演员等多方因素有关。
在中国音乐剧产业并没有足够的造星能力的前提下，演员互替对剧目的影响并没有强烈的差距。故事的内容，表演者的实力，舞台的搭配，才是音乐剧的最大看点。
但这一切都在明星加盟后而变得截然不同。《白夜行》巡演18场，每场都能达到门票一抢而光的效果，这与韩雪的出演脱不开关系。
可以说，音乐剧《白夜行》在一定程度上是依靠明星效应售票的剧目，剧组无法找到一个在名气、流量、号召力都能与韩雪相媲美的音乐剧演员做替补，而选择常规的音乐剧演员，就会失去《白夜行》所具有的明星效应。
显然，主办方从一开始就没有打算过为剧目配置B角，于《白夜行》而言，明星的地位已经跃居于作品之上。这对音乐产业来说，其实是一件可怕的事情。如果此行为形成业内潜规则，被大众默认的话，那么目前已经成名的郑云龙、阿云嘎等音乐剧演员，之后或许也会遭遇出演剧目没有B角的事故中。
带病假唱是敬业？突发意外演出为何不叫停？
退一步来讲，即便没有B角，假唱也并不是意外发生后的唯一选择。
2007年，国际经典音乐剧《妈妈咪呀》在上海演出5天，遭遇了该剧巡演8年来首次演员集体病倒的情况。A角、B角、C角三位扮演同一角色的演员同时生病。主办方上海大剧院及时叫停了当晚的演出，为观众提供退票及换票服务。并迅速与伦敦总部协商，紧急调派伦演员娜塔莎·史瑞丹飞往上海救场。
2014年，余少群突发疾病失声，原定几天后在大剧戏院剧场演出的话剧《风雪夜归人》临时宣布取消，余少群也发微博表达了歉意；2013年，陈道明高烧不退，与主办方协商后取消了话剧《喜剧的忧伤》连续三天的演出，并承诺在陈道明恢复健康后安排补演。
但《白夜行》并没有采取这样的应对措施，反而在开场时才宣布可以退票。这在一定程度上，便是一种欺瞒观众、堵心态的做法。
不设B角，不留退路，硬着头皮登台表演都不是正确的方式，无论是对自己，对观众而言都是不负责任的行为。主办方在理应选择公开道歉、获取原谅的场合采用弄虚作假的形式来糊弄观众，这也将会遭到广大音乐剧受众更强烈的情绪反扑。
更为严重的是，经过了此次事件，未来明星参与音乐剧将会面临更多的争议和责难，这对于本来就缺乏成熟艺人带动市场的中国音乐剧行业，也是一次极坏的影响。
此前数月，经过了综艺《声入人心》的带动，在中国急需关注的音乐剧市场持续升温，明星效应所能带来的正面促进作用开始扩散，尽管光芒辐射有限，但也是无数人饱含期盼，奋斗得到的结果。希望未来，行业能进一步完善，避免这次的问题再次发生。这也才对得起无数前辈与业内人努力数年，为这个行业争取到的关注与希望。
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