金牌搭档于艳、海顿共创《幸福院》 希望搭建一座两代人沟通的桥梁

在近日举办的2018“城市之星”国剧颁奖礼上,黄金搭档制片人于艳、导演海顿囊收“最佳制片人”、“最佳导演突破”、“收视贡献”三项大奖,大展匠心魅力,而由其夫妻二人联手打造的团队转型之作《幸福院》也于近日杀青,值得一提的是《幸福院》的主演刘佩琦更是荣获城市之星“艺术成就奖”。

《幸福院》是一部展现都市老年人日常生活的现实题材作品,是一幅工笔细描的“都市养老图鉴”。养老问题热议的背后,是两代人共同面对的困境,制片人于艳表示,希望《幸福院》能搭建一座父母与儿女沟通的桥梁,能让彼此袒露心声,建立更适应当代社会的新型家庭关系。导演、编剧海顿希望通过《幸福院》呈现文艺工作者的情怀与大爱,用艺术方式关注时下社会热点。

关于创作:

一个两代人接力完成的鲜活感人故事

斩获多项大奖的金牌创作班底,奠定了《幸福院》的精品基调。而在于艳看来,《幸福院》这部作品的遗憾之处在于它不是父亲于立清亲自完成的,“如果父亲健在,《幸福院》将是他导演生涯中的第100部作品,同时也是团队的转型之作”。于立清是国内著名导演,誉有谍战剧之父的美名,曾执导过《天字一号》《黑玫瑰》《深山孤魂》《深情》等众多优秀影视作品,而完成《幸福院》则成为了他的遗愿,因此,女儿于艳和女婿海顿担起了创作《幸福院》的重任。

在于艳心中,父亲是一个非常优秀的导演,“他非常善于讲故事,我在父亲讲述的故事氛围中长大,我的性格与我拼命三娘的工作态度都来源于父亲的耳濡目染。父亲身上有着满满的江湖义气,在一生中交到了很多朋友,在父亲追悼会那天,很多我并不认识的人得知我父亲离开的消息后,都赶去送他最后一程。我因他走上了做谍战剧的道路,很多著名演员也是通过演他的戏被业内人士与观众熟知,从而拥有了更好的发展。”

于艳坦言,《幸福院》里的很多小细节就是她与父亲生活中发生的事情,生老病死悲欢离合都有呈现,“我现在也只能用这样的一种方式来表达我的孝心,我对这部作品的定位,就是展现真实的亲情。”

海顿导演在于立清导演的原故事架构上进行了丰富,为这个感人的故事增添了很多鲜活的细节,“《幸福院》的故事蓝本来源于我的岳父,在我心里岳父仍然是《幸福院》的原创编剧。随着年岁的增长,阅历的丰富,又经历了自己父亲及岳父两位至亲的离世,创作这样的故事于我而言感受颇深。”

关于主题:

夫妻搭档海量走访调研解答“命题作文”

为了让剧中的细节更加真实,在创作《幸福院》之前,于艳、海顿走访了各大城市的新型养老机构,切实观察老人们的真实生活。同时,身边面临养老问题的朋友,也为他们讲述了诸多不同的家庭生活形态与所遇到的困扰、棘手问题。深入的走访让夫妻俩收集到了许多生动的故事,形形色色的“生活难题”也丰富、细节化了《幸福院》的剧本。

接地气的走访过程,让海顿坚定了创作《幸福院》的信念,愈发激起了自己对养老题材的创作欲望,因为老人的温暖是由心而发的,只有触及真心,才能动人。而用“亦庄亦谐”的方式展现老人的可爱和正能量,是海顿自创作之初就定下的基调。海顿说:“创作《幸福院》最大的感受是现实题材离生活真的很近,不论从美术、拍摄还是演员的演绎,但凡稍有做作就会显得不真实。现实题材在各方面都应该照顾到生活中的实际情况,剧中所呈现出来的一切场景都要真实与生活化。”

在确定《幸福院》的出发点与调性后,团队先自问了三个“什么”,即:我们到底要做什么、父母到底需要什么?我们能给予什么?4个老人2个孩子的家庭如何划分时间去陪伴父母?怎么样能够把四个老人凑到一起融洽的生活?这些“命题作文”的答案,成为了《幸福院》的主题。

关于角色:

老戏骨创作优秀桥段贡献堪比编剧

谈及养老院,大部分人会觉得里面的老人处境都很凄凉,于艳表示:“《幸福院》中也有表现老人提起去养老院时很失落的情节,但我们着重展现的是其对养老社区的情绪转变,《幸福院》将这些真实的人物状态进行了阶段性地表现与描摹。创作团队选择用轻松幽默但不哗众取宠的表达方式来呈现情节,发自内心地去发掘生活中有关养老院的问题。”

《幸福院》希望展现一种全新的养老生活:老人跟年轻人一样,有社交、有文娱生活,也有全新的追求。在这个大社区里,他们会遇到兴趣相投的人成为朋友,也会遇到不对路的人闹点小矛盾,这样的生活接地气、有爱、多姿多彩又充满烟火与人情味。在于艳和海顿看来,只有年轻人为老人们创建舒适的社区环境,才能让他们能够轻松自在、开心地享受晚年生活。夫妻俩相信《幸福院》所传递的新型养老方式一定能得到更多人的认可,也相信在大家的共同努力下,老人们有勇气选择更时尚、实用、贴近民生的养老方法。

虽然在剧本创作阶段共经历了五六次较大的修改,但《幸福院》在拍摄阶段没有遇到太大的困难。海顿表示不管是职能部门还是演员,都在拍摄过程中不断贡献着让剧本“进阶”的好桥段,并在碰撞的演绎中升华了创作,“刘佩琦与王丽云老师的表演惊艳到了我。比如我拿出一个桥段后,老戏骨们在现场一磨合,就能碰撞出很多精妙的想法,因而拍摄过程比我想象的要顺利。这些老戏骨们甚至都可以说是这部戏的编剧,如果没有他们参与创作,《幸福院》也不会就像现在这样丰满与立体。”

例如,在《幸福院》中,于老乐与前儿媳上演的“争子夺孙”就很接地气也很有话题性。海顿坦言:“其实在拍这场戏之前,我们各有立场。在‘夺子’这件事情上,我们三个人的理解很不一样。后来我们坐在一起从人物出发,分别站在于老乐、儿媳妇与导演的角度阐述了观点,力争在更突出矛盾的情况下让剧情更加合理,并彰显出每个人的性格差异,将该剧的核心思想用矛盾升华。”

养老最重要的是“老有所乐”与“老有所爱”,海顿表示,“在国家大力保障养老的当下,大家的养老观念应该再向前走一步。我个人认为应该让更多老年人在老年生活中找到他们童年时的乐趣或者寻找到自己的新生活。我们要创设一个更有爱又温馨的氛围,让老年人更加开心地回到童年,去爱自己、爱别人与被别人爱。除此以外我们也想抒发文艺工作者心中的大爱、情怀与对每个热点社会问题的体悟”。

作为《幸福院》的创作者,于艳和海顿希望通过该剧将老人的生活状态全景式地展现给观众,架设两代人沟通的桥梁,为观众带去正面积极的影响,从而引发共鸣与探讨。于艳总结道:“我们希望《幸福院》能为两代人带去同一个讨论话题,让大家同父母袒露心声。也希望在《幸福院》里,每个人都能找到自己的痛点、生活的影子,而团队创作《幸福院》的初衷,是希望每个人都能及时发现身边的爱。”

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