作者|闻人语
来源|影视独舌
近半年以来，影视行业进入调整期，影视股集体惨跌。资本市场的悲观心态持续发酵，开机项目骤减，各地的影视拍摄基地门庭冷落，一片萧条。
寒冬之下，悲观观望者不在少数，然而也不乏乐观前行者。首批采访对象涉及到编剧、导演、演员、制片人、投资人、平台负责人等产业链条上的重要行当，全部都是具有代表性的行业大咖。他们个个都披肝沥胆，坦诚相见，说出了自己的所见所闻所感。归纳起来，他们提到的所谓“影视寒冬”，主要是遇到了以下四类问题：融资困难、开机骤减、财务迷茫、来年剧荒。
问题1：资本撤退，新项目融资困难
春江水暖鸭先知。反过来，萧索秋意还在路上时，也是资本率先闻到了气息。实际上，早在一两年前，热钱和游资就已经悄悄从影视行业撤退了。能不投的就不投了，能转让的就转让，退出战场，回收为安。
但上市公司中的影视板块撤不下来。一个极端的个案是，市值高达1500亿的视频网，市值缩水到了原先的1/10。另一个比较极端的个案是，一度高达市值800亿的影视公司，如今只有130亿市值。几百亿市值变一百多亿，一百多亿市值变几十亿，比比皆是。
一位有着丰富投资经验的影视出品人说， “这轮调控，最大的问题是很多公司的资金链出现问题了。大公司开戏多，应收账款多，现在电视台钱紧，付款慢。收视上稍有闪失，回款就是大问题。”
视频网站也不再是几年前“钱多人傻”的憨厚做派，“网络平台现在也是看播放量，播得不好一样付款不痛快。融资渠道不畅，该收的钱收不上来，资金链就成问题。”
这里头最苦的就是那些贷款拍戏的公司了，“有些上市公司的老板，通过质押股票获得贷款，现在股价跌得这么惨，如果不是国家出于稳定的考虑对他们有所保护，早就爆仓了。还有前些年被高价收购，如今仍处在业绩对赌中的公司，不得不多上戏，资金也相当紧张。”
他说：“有个筹备中的项目，一家上市公司带两家小公司玩。开机以后，有一家突然撤了。一看，竟然是当初财大气粗的上市公司撤了，两家小公司只能想办法把项目继续下去。小公司还好一些，他们至少没有质押股票，没有对赌，不怕爆仓。顶多是进入冬眠状态就是了。”
制片人白一骢
对于融资难的问题，制片人白一骢也有体察，“尽管一些文娱类基金都在不断推出LP（有限合伙人），但因为对行业前景不持乐观态度，资金额也开始降低。”据他观察，目前整个行业似乎处于一种缺乏有效资金支持的状态。
编剧余飞对资本的撤离进行了更加深入的分析：“国际、国内的政治、金融、行业等方面一波接一波的变化以及仍然持续的不确定性，致使一些传统大公司业绩出现巨大震荡，这些大公司的特点基本上都是对内容不够关注，经营核心放在IP、明星、资本等不可控因素上面。与这样的因素绑定，容易形成大快热冷的风格，无内功，无章法，只能借风起势挣快钱，占着一大片肥沃之地，但却没有长流细水育种开花。”
编剧余飞
与此同时，大小影视公司也被迫做出了不同应对方案。余飞补充道：“小公司因为资金、资源方面的匮乏，很多处于观望甚至难以为继的状态。大公司转向最有安全感的题材，这种题材分为商业安全和政治安全两种。比如某公司就一连开机几部金庸改编剧，这种在商业上有较强的保证；还有一些公司转向主旋律题材或献礼题材，但这种题材能做好的团队实在不多。”
问题2：新开机剧目骤减，影视城一片冷清
尽管上一个月开机的剧目达到三十余部，但同往年同时期相比，这一数据已经明显下降。
与之相互映照的是，国内最具知名度的影视拍摄基地——横店影视城数度传出剧组稀少的新闻，甚至遭爆料同比营收下滑40％。根据新浪娱乐8月探班报道，尽管外界盛传的损失40％营收这一数据并不精确，然而一个鲜明事实是，与往年相比，今年有不少大剧项目停拍，群演通告也相应减少。
开机率下滑已经成为不争的事实，制片人白一骢表示，很多孵化中和正在筹备中的项目都已经停止下一步动作。
演员于和伟
演员于和伟也感受到了这一变化：首先是剧组开机项目减少了，其次是新剧中主旋律题材比例明显上升。“大家更注重内容了，怕折，不敢胡乱拍了。更严谨了，品质也相对有保障。”
导演郭靖宇直言自己观察到影视城的剧组越来越少，但他也笑言自己并没有感受到寒冬气氛，无论是合作伙伴还是公司旗下的签约艺人，今年始终处于繁忙状态。例如由其监制，柏杉执导的电视剧《霍元甲》在热拍中，旗下导演巨兴茂和编剧小吉祥天也十分抢手，活儿多得做不过来。 “我们在不停地开机，今年算开得少的，开了两个，从明年初开始可能会陆续开得比较多，然后会开很多的网大，向ToC的方向调整。”
问题3：天价片酬和税务自查带来迷茫
从业者面临的第三个棘手问题在于财税方面的一片迷茫。
10月3日，国家税务总局正式下发通知，要求各影视企业及相关从业人员在年前进行税务自查自纠工作，之后是督促纠正和重点检查。此令一出，业内人人自危，曾经的避税天堂霍尔果斯一度迎来集体大逃离，多家影视公司和工作室宣布注销。
尽管从业者一致认可纳税为公司和公民应尽义务，但由于对相关税务细节不甚清晰，仍在一定程度上导致了自查自纠工作的缓慢与困惑。
“目前从我们公司来讲，财务、法务都在加班加点进行自查自纠，我们也去请了一些税务方面的专家和顾问，帮我们去做一些常识的普及。因为确实我们在税务这块儿不是那么熟悉，毕竟是搞影视专业的嘛。所以还是希望能够更多地去了解政策，合理地缴纳税款。合法纳税本身也是每个公民的义务，这块儿肯定是要遵守的，也希望税务部门能给影视行业以明确的指导”，白一骢说道。
不可否认，这种自下而上的自查自纠因从业者自身税务知识的局限，面临着一些挑战。
余飞指出：“大部分编剧完全不懂这些事情，现在不得不开始硬着头皮研究。也有不少编剧直接聘请专业法务和财务帮忙将自己的财务正规化。这些外围工作，还是影响了创作热情和创作进度。”
自称乐观主义者的郭靖宇则不认为自己受困于税务问题，他从另一个角度指出：“我一直没用那么贵的演员，所以不存在那么大的税务问题，现在成本也增加不了太多。主要是群众演员的费用增加了。”经过粗略估计，他认为整体税务成本的提高能控制在5％——10％这一区间，尚在可控范围之内。
而演员的片酬问题就更敏感一些。独舌就此问题走访了多位演员，有的缄口不言，称“身在其中，无法回答”。也有的说了一些看法，但要求隐去其名。基本上，一部分“天价演员”因为限价问题而暂时不接戏，进入观望状态。还有一部分降价接了戏，但究竟是如何签的合同，仍然互不知情。
天价肯定是松动了，但新的标准并未建立，博弈仍是现在进行时。真的降价出演的，也要找一个其他方面的理由。比如说为了完成今年工作室的业绩，需要再接一部戏。再比如说，因为出演了主旋律剧目，降低片酬也是一种积极的政治姿态。
总之在财税问题上，整个行业还是挺迷茫的。余飞告诫说，“随着政策正规化和互联网监管手段的完善，偷漏逃税的可能性越来越小，你最好老老实实的，别想多了。”
问题4：连锁效应下的剧荒现象
一位电视台的购剧负责人担忧地说，“现在看，电视台有献礼剧可播，网络平台有IP剧可播。但日益降低的开机率，会导致明年年末到后年年初就开始出现剧荒。我们已经把市场里的新剧全部过了一遍，也就支撑明年一年的播出。不可能指着消化库存来填档，积压剧里不能说没有遗珠，但十之八九是些质量不高的剧目。”
郭靖宇不否认目前行业内出现的种种变化，但他认为情况并没有想象中那么悲观，针对未来可能出现的剧荒问题，他调侃道：“之前拍的剧，每年能播出的量，大概也就百分之三十吧，很多都没有播出。电视台包括影视公司把压箱底的东西好好收拾收拾，如果实在质量不行，三十集剪成二十集，四十集剪成三十集，八十集剪成五十集，看看能不能播。如果真的剧荒，各电视台又希望播出有收视率的剧，可以联系我啊，我有很多经典老片，什么时候播都会有收视率。”
导演郭靖宇
当被问及如何看待寒冬下行业内外发生的一系列变化时，白一骢满怀希望地表示：“这几年走太快了，适度地慢下来不是个坏事儿，对于踏踏实实搞制作的公司来说，这是一个难得的机会，大家可以更加冷静地去面对目前的大环境，反倒能做出一些更好的东西来。我其实挺希望真正优秀的创作者能够顺利地度过这样一个时期，当然真正优秀的创作者是能够度过这样一个艰难时期的。”
余飞对网剧市场比较看好，“网剧投资可大可小，篇幅可长可短，尺度相对也大一点，播出方式灵活，已经成了许多公司的首选项。对于大公司来说，在这个领域与网站联合，属于强强联手。而有些互联网基因的小公司，得风气之先，也能保持持续生产。”
这一轮采访下来我们发现，寒潮来临的时刻，有人选择了蛰伏，但也有人选择了勇敢前行。有疾风过处的寒意，也有火光在前的希望。这篇只是收集了大家关心的问题，后面还要延请诸多有识之士研究问题，破解困局。
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