3天破2亿！
截止到上映第3日24:00，韩延执导、李易峰主演的《动物世界》票房累计超2.5亿元。相比同日上映史泰龙、黄晓明主演的《金蝉脱壳2》，《动物世界》已经远远超出对方近3倍的票房。
不止票房，评分差距上尤甚。在《动物世界》刷新观众对国产片的新认知，获得豆瓣高达7.4分的成绩时，《金蝉脱壳2》这部中美合拍大片仅有3.2分，而在2013年上映的《金蝉脱壳》豆瓣还有7.6分。
《动物世界》从口碑、票房双重碾压《金蝉脱壳2》，也让观众对国产商业片有了更多期待。因《滚蛋吧！肿瘤君》在业内名声大噪的导演韩延，这次又拍出了风格迥异的《动物世界》，一直被有色眼光对待的李易峰，也凭借这部影片，改变了大众对他演技的质疑。
《动物世界》为什么可以做到这么燃？暴娱智库（ID：baoyuzhiku）在采访导演韩延时，得到了一些答案。
《动物世界》，一次风格上的转变和冒险
《动物世界》改编自福本伸行开司赌博系列的首部曲《赌博默示录》，这部漫画共分为《赌博破戒录》和《赌博堕天录》。在《动物世界》改编之前，日本曾在2009年上映过《赌博默示录》同名电影，豆瓣评分7.2分，2011年上映的《赌博默示录2》，豆瓣评分为6.6分。
《动物世界》在漫画基础上改编，导演韩延又重新做了一些调整，目前来看，中国改编版算是漫画系列里评分最高的一部。
从《滚蛋吧！肿瘤君》到《动物世界》，单看两类影片，很难看出出自同一个导演之手，一位朋友看过电影后惊呼，“看了导演资料，才发现《动物世界》和《滚蛋吧！肿瘤君》是同一个导演。”韩延在采访时也坦诚，这次对他来说，也是第一次比较大的冒险和挑战。
在拍摄《滚蛋吧！肿瘤君》之前，韩延前期拍摄的作品《五好差一好》、《让我为你靠点谱》、《第一次》等也多以爱情片为主。不过韩延在导演生涯里算不上新人了，毕业于中央戏剧学院导演系的他，在2002年就执导了《五好差一好》处女作，期间也会拍摄一些短片，比如2006年的《套子》还荣获了大学生电影节最佳短片导演奖。
在拍摄《动物世界》之前，韩延的剧组团队也拍过不少广告短片，做过多种风格尝试，动物世界里快节奏、酷炫感特别强的镜头，韩延和团队在拍广告时已经积累了不少技术储备和经验测试。
《动物世界》的节奏酷炫，给人一种特效镜头较多的感觉，韩延表示全片下来2000多个镜头，跟一部普通电影镜头数量差不多。“好多镜头转换，都是拍出来的，并没有用太多特效，我们想从视听语言上找到一个语境，让它成为电影的语汇，也能把漫画感结合到里面，寻找新的蒙太奇语汇。”
韩延表示，视听效果并不是只是动漫改编电影中才会出现，一个长镜头的文艺片镜头里也有视听语言。
效率！在半年内拿下日本原著改编版权
刚做完《滚蛋吧！肿瘤君》，韩延准备原创一个剧本，做一个年轻人成长主题的故事。一位朋友推荐他看《赌博默示录》这个漫画，里面正好能承载“成长”这个主题，韩延就开始想办法去争取这个漫画改编的版权。
《动物世界》的制片人陈祉希是韩延的同门师姐，大韩延两级，很早就认识了。跟日本版权方打交道基本都是陈祉希在沟通。
不过，跟日本版权方公司打交道，尤其在购买版权上，对方谨小慎微，很难在短时间达成合作。前不久采访《棋魂》制作团队时，他们曾向暴娱智库透露，从日本集英社拿下漫画影视改编权，花了一年半时间，中间的磨合期很长。
“我们从接触对方到拿下版权用了半年的时间，主要是没有浪费太多沟通时间。”当时跟原著作者沟通后，对方给出要求，韩延他们就在第一时间给出反馈，要看改编方案，也尽量在第一时间写完，然后又在原著作者要求下，写了一稿剧本。
“拿诚意吧，人家想看看你这是不是随便写，能不能落实，等剧本写出来，和改编方案一致，对方觉得你有安全感，就给了我们授权。”
期间在中国谈其他业务时，对方也有来拜访制片人。但写完剧本给原创作者签字拿到版权后，创作部分基本都是韩延和团队在做，“只要不离开剧本乱弄，大家都规规矩矩的，就没有任何问题。”
好莱坞大片既视感？
就是拍给中国观众看的
从漫画作品改编成真人电影，在这种次元文化上转变是比较难的。二次元人设可以简单、直接、极致，读者看漫画可以很快接受这种设置。但真人电影不行，它需要一个具体形象。
比如郑开司这个角色在漫画里一句简单介绍“他很穷”就可以了，《动物世界》里郑开司为什么穷，他的这种穷困潦倒带给他怎样的精神和情感困扰，面临着怎样的人生困境，韩延在剧情改编时做了很多工作。
为了平衡二次元和真人电影的平衡感，韩延在讲故事时就决定不能改编成完全写实的东西，“前面太现实主义，后面进入另外一个世界观里，风格就被切割了，所以要保留一些比较‘中二’的元素。”
从台词、人物、情节，韩延都在找这种平衡感，比如郑开司在做小丑打扮时的一些比较“中二”风格的台词——想把老子变成一只动物，no，没戏，老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不会变成你们这种人渣的样子。
在呈现郑开司这个角色的分裂感时，韩延运用蒙太奇组合方式，不断切换镜头，让观众在影院有一种直观的生理眩晕感。不是所有观众都喜欢这种眩晕，韩延也比较清楚，在《动物世界》这部电影作品里，他还是想尽可能把电影能用的技术手段都运用出来。“这种很快就过去了，并不影响观众整体观影感受。”
为了塑造这种独特的世界观，韩延采用了“无国界”的模糊设定，郑开司所幻想的城市也用了各个国家建筑合成，还邀请了道格拉斯等一批国外演员进行客串出演，“我们并不是想走出国外，在改编过程中就非常清楚自己的规则，一定是从中国观众角度看这个故事。”除了国外工作人员和特效制作外，《动物世界》主创基本还是以中国演员为主。
征集国外演员时，韩延还特意嘱咐不要找全是英文为母语的演员，《动物世界》里的演员来自西班牙、约旦等不同语言的国家。“把国界模糊掉，就是为了架构世界观，一旦具体了，观众就会有印象，打乱你的世界观。”
写完剧本后才锁定了李易峰
好多人问韩延，李易峰和原漫画角色像么？韩延表示，决定找李易峰是在剧本写完后才决定的，“如果按照漫画来找，我剧本不就相当于白写了么？”
在写剧本时，除了提取原漫画里的精髓，韩延也加入了自己想表达的元素，郑开司这个角色跟原漫画里已经不一样了。在找李易峰时，韩延就没想把对方当成明星或者演员，而是一个气质状态跟他笔下人物接近的主演。
李易峰拿到剧本看到角色后也非常喜欢，韩延还向他提了要求，“我说电影筹备期间，你就不要接戏了，好好研究角色，看一些电影做准备；拍摄过程中，给足拍摄周期，然后配合我一些比较复杂戏份的拍摄。”
韩延认为，拍戏不分演技高低，而是态度和敬业精神，最终的表演跟导演、角色、剧本都是有关系的。“其实所有演员演不好都得怪导演，演好戏那是演员自己演的好，导演不能去抢那个功劳。”
选择李易峰，是不是一次冒险？
“大家对他有一种偏见在里面，但我心里并不存在，我知道这部片子上映后，大家肯定会改掉对他的这种偏见。”
有位影迷推荐朋友去看《动物世界》，朋友给的回复是：李易峰？？？？？？等这位朋友看完后，又给了回语：李易峰！！！！！！韩延看到这篇影评上的“插曲”，觉得很逗，“这种符号的转变，其实就是心态的改变。”
每个时代的演员都有不同的特点，现在多元化的环境，造就演员除了拍戏，还会接广告、综艺等，跟传统演员不太一样，“这是时代赋予他们这种特征，演员不能专心拍戏，那就好好抓住好的角色。我们需要找青年演员拍戏，不去选择他们还能选谁？”韩延谈到，在韩国很多大明星演戏也很棒，两种身份是可以兼容的。
《动物世界》能成为光线理想的“爆款”么？
在2018年上海电影节期间，光线董事长王长田也坦诚，2017年光线作品片单中缺乏大的头部内容，他对此进行了反思，现在光线所有员工都是朝着“生产最好的头部内容”目标努力。
《动物世界》在上海电影节期间作为开幕片首次点映，口碑评价都不错，这也是光线今年暑期档“打头仗”的作品。豆瓣7.4分，口碑已经很不错了，李易峰的演技也上了一个大台阶。
虽然在首个周末霸占单日票房冠军，票房也很快突破了2亿元大关，但《动物世界》面临着很多“强敌”，比如提前了几天开始电影的《我不是药神》，在首周末不到8%的排片下，单日票房已经稳居在第二位，上座率高达36%，很有去年《战狼2》的黑马品相。
相比之下，《动物世界》的票房成绩就没那么突出了，本可以依靠首周末快速冲上去时，一来或许因为大众对李易峰“根深蒂固”的偏见，二来《动物世界》的剧组阵容没“宁浩+徐峥”来的耀眼。
据钛媒体报道，《动物世界》在业内流传投资体量在2亿~3亿左右，而猫眼预测显示，《动物世界》最终票房落点在5亿左右。就如王长田曾经苦恼的一样，有口碑的作品没票房。但《动物世界》的品相在今年电影作品里可以说是黑马之姿了，这样的票房成绩真的有点可惜了。
接下来，光线的暑期档电影片单中，还有黄渤的《一出好戏》、动画电影《昨日晴空》等，但这个暑期档“劲敌”太多，姜文的《邪不压正》、徐克的《神探狄仁杰之四大天王》、张艺谋的《影》（时间待定）等，都有可能是光线打造“头部内容”的重重阻碍。
不过少了一家独大的《战狼2》，诞生了《动物世界》、《我不是药神》这样同期竞技的优秀作品，对中国电影行业来说，是另一种形式上的振奋剂！
对话：《动物世界》导演韩延
暴娱智库：很多观众反映船上“剪刀石头布”戏份过长，还有就是镜头带来的眩晕感？
韩延：其实这个游戏非常简单，复杂的是人性。我看原著时，第一遍关心的是他能不能下船，并没特别去算里面所有细节。很多观众喜欢去找一些设置漏洞，或者不相信人物所说的，一下子就会错过很多信息量。
我每剪出一版，都会找二三十人来看，观察他们观看时的精神状态，根据这些反应做了很多调整。其实我们是边拍边剪辑的，片子拍完我们就粗剪了一版，但我们又花了半年进行了精剪，就是把控这种节奏的张弛。
暴娱智库：在船上“剪刀石头布”的游戏是不是调整最多的？
韩延：算是多的，不过在特效数量上也是一个问题。其实我们做了挺多特效量，但觉得那些东西会影响叙事的部分，就剪去了很多。在做测试时，有些学理科、做游戏的，他们看时会觉得太简单，这里戏份能不能再快些，可是大部分普通观众会看不懂，我在寻找一个中间点。对我而言，更在意这个人物命运。
暴娱智库：李易峰在泥潭里的一场戏，拍了有一天，但电影里就一瞬间的功夫。
韩延：对，就四五个镜头，那场戏是特效镜头，每一个镜头都很慢，还要精确的算出所有空间的，所以他们进去一天，不能再出来。
暴娱智库：删掉的镜头，在第二部时还会用到么？
韩延：肯定用到，后面出现的也是闪回。删掉的基本都是关于人物背景铺设，比如道格拉斯饰演的“安德森”的背景，周冬雨和李易峰这两个角色之间的互动，但是这些跟主要叙事关系不大，有的人会觉得好，有的人会想早点看到船上的游戏戏份，所以就取了中间值。
暴娱智库：这部电影为什么取名《动物世界》？
韩延：它比较像我个人表达的东西，不那么浅显，我要做一个选择，大家看完后隐约能明白这是讲什么。道格拉斯饰演的“安德森”讲，这里就是一个动物世界，发挥动物本能，但郑开司能守住人性，在游戏过程中有自己的底线，没有把谁抛弃，人性是一点，但还是讲成长。
暴娱智库：郑开司发小骗了他的房子，作为受害者不报警，为什么答应这个规则？
韩延：这就是现实和二次元的区别，如果我改的现实了，按照这逻辑，90%的电影都不用拍了，前10分钟就能解决掉。所有的东西，在脱离了戏剧，就没法从人物出发，都可以很简单解决的，对郑开司而言他还是抱着一线希望，他说了，如果运气好，就带着很多钱下船，他也是一个人，他上船也抱着侥幸心理。
后来他想逃跑，就是后悔了，打麻药上船前其实有逃跑的意愿了，只是没跑成，其实逻辑很早就在铺设。现实中，把唯一房子弄没的青年人，那一刻他会去报警追回么？还是会在诱惑下赌一把，郑开司也在摇摆，只不过在这个过程中他守着原则，这就是他的成长。
暴娱智库：故事主线跟他小时候家里发生的意外有关系？
韩延：小时候家里发生的意外，是我加进去的，就是能让这个人物更丰富，在第二部有一些可以延续的东西。另外一个也是解决这个人为什么这么聪明，原著里是没有解释的，这是观众不会接受的。
暴娱智库：第二部会不会解释他父亲的问题，他父亲是不是也上过这条船？
韩延：这个现在不方面说，第二部里会有，可能会比你想的更夸张一点。那些东西都挖好坑了，只是还没来得及填。
暴娱智库：道格拉斯里面说了两句interesting，有特殊含义？
韩延：道格拉斯在这部里没法展开写，写了部分都给剪掉了，他把这些人弄上船是有更大的局。第一次觉得他有趣的时候，是发现郑开司没有按他想的走，变成一个动物，他是有趣的；第二次说的时候，是发现很有缘，跟你父亲认识，是这个意思。
暴娱智库：道格拉斯见李易峰开场放了一首音乐，说这是他妻子特别喜欢的音乐，这么安排有寓意么？
韩延：有，道格拉斯其实有非常多的戏份，前戏人物小传里都写了，从人物小传里写他的行为按照这个逻辑走，他跟他妻子的家庭关系，包括桌上摆的家庭照片，不是刻意强调，都是人物脉络里一脉相承的。
暴娱智库：他当时提到了“命运号”开往的一个岛，好像特别讨厌那个地方？
韩延：那个岛是虚幻的，他并没有把这个地方当做是他事业的起点。那是欠债累累失败的人流放的地方，他没必要记住这些岛的名字，可能每次出航都不是同一个岛，“剪刀石头布”可能也只是其中一个游戏。
暴娱智库：外面大屏幕显示，《动物世界》在时间和资金上预算上是有意外超支的？
韩延：都是跟创作有关的事，我们找了非常顶尖的特效公司来做，我们可以用很低预算来争取特效公司，但是特效公司对拍摄要求很严格，不是按照我们常规的估算。人家要求高，你的现场素材也必须高。这种情况我们才会跟制片人聊。
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