喵族码字员：高碑店楚浮
7 月6日至15日，第74届戛纳国际电影节将在法国举行。就在由福茂领衔的组委会公布各个展映单元片单的前一天，本届戛纳也率先宣布今年的终身成就奖得主将是美国女演员朱迪·福斯特，届时福斯特将担任典礼特别来宾，并领取该奖项。
其实，朱迪·福斯特虽然是一位好莱坞电影人，但她与戛纳早有渊源，从1976年起，13岁的她就因参演《出租车司机》来到了戛纳，该片获当届最佳影片金棕榈大奖。此后，朱迪·福斯特曾有7部出演或执导的电影亮相戛纳电影节。
众所周知，朱迪·福斯特是两届奥斯卡最佳女主角获得者，《暴劫梨花》和《沉默的羔羊》两部作品让她在30岁以前就成为好莱坞电影史上的一代演技型才女。除此之外，她还是一位有思想有眼光的导演和制片人。
因为表演领域的成就太过耀眼，朱迪·福斯特作为导演和制片人的才华很少被人提及。但从《我的天才宝贝》《心情故事》到《海狸》《金钱怪兽》，以及《女子监狱》《纸牌屋》《黑镜》等剧集，都证明了她独立执着的个性和在电影制作层面强大的个人能力。
今天我们编译的这篇文章来自于美国导演工会官方网站，是美国电影记者Margy Rochlin在2016年《金钱怪兽》上映前为导演朱迪·福斯特所做的专访。希望这篇文章能从电影专业制作领域让大家了解朱迪·福斯特的另一面。
原文作者：Margy Rochlin
编译：高碑店楚浮
原文链接：
https://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/1602-Spring-2016/DGA-Interview-Jodie-Foster.aspx
问：你还记得你第一次想要当导演的时候吗？
答：我六七岁的时候正在做一个电视节目，叫做《埃迪父亲的求爱》。有一天我去上班，主演比尔·贝克比居然在做导演的工作。在那之前我完全不知道演员也可以当导演，我惊呆了。我想，‘这就是将来我要做的事情。
小时候的朱迪·福斯特
问：你有没有想过一个女孩长大后可能会成为导演？
答：当时真的没有什么女导演，所以我不认为自己有成为导演的可能。我妈妈告诉我，要想当导演就得当作家。很明显，我会尽我所能去做一个演员，但是每个人都告诉我我的演艺生涯在18岁的时候就已经结束了。所以我想我应该成为一名作家，这样我就可以继续当导演了。
问：你执导的第一部电影是什么?
答：当时我13岁，正在拍《疯狂星期五》，英国广播公司拍了一部关于我的纪录片。他们说，‘既然你想当导演，我们就给你一个团队，你可以导演一部短片。所以我写了个剧本，基本没有对白，只是呈现了很多双手，最终结尾于一个老人和一个婴儿。这部短片叫做《时光之手》，他们在纪录片中播放了它。现在看来好像拍得挺傻，但我获得了一个很棒的团队。
《疯狂星期五》中的朱迪·福斯特（1976）
问：当你还处于青少年时期，你对导演的理解是什么?
答：我从三岁起就开始拍电影了，有些事情是天生的。我很早就理解怎样把不同的场景剪辑在一起从而产生节奏感，当你做演员时，这些东西对你来说是很自然的，就像知道场景的意图一样。
问：你的第一部故事片《我的天才宝贝》讲述了一个神童和他母亲的故事。那是你自己想出来的吗?
答：不是，我是作为演员收到剧本的。我说，‘我对电影里的母亲角色很感兴趣。但是我想做的是导演。所以我跟制片人斯科特·鲁丁说，‘如果我能在这部电影中同时担任导演和演员，你们会接受吗？没想到他很爽快地答应了。
《我的天才宝贝》（1991），导演朱迪·福斯特
问：那时你才27岁。你怎么知道自己准备好了?
答：作为一名导演，最重要的一点是不要有不健康的自我意识，要有说“我的意见很重要”的能力。在我看来，作为一个演员，你所获得的就是荒谬的自信。这使得从演员到导演的过渡非常顺利。因为你和摄影师是唯一真正在现场的人，你们知道一个场景为什么有用，为什么没有用。
问：你还记得拍摄第一天发生的状况吗?
答：(笑)。第一天就当导演真是个糟糕的主意！们本来应该在室外拍摄，但当天却下起了雨。所以我们得拍摄室内的场景，努力让这一天过得愉快。当时辛辛那提的气温差不多有100华氏度，而且没有空调，我不得不在浴室换衣服。
问：你曾说过你从《我的天才宝贝》学到的最好的教训是少控制演员。你能解释一下吗?
答：第一次当导演的美妙之处在于，他们并不总是理解自己为什么会做出当时的选择——因为那都是本能。遗憾的是，你会有很多恐惧。人们在害怕的时候会做出不同的举动，比如对一些不需要保护的小东西咬紧牙关。
我对孩子们并没有做什么——我知道有些地方我可以控制他们，有些地方他们可以给我带来意想不到的东西。但每次见到黛安·威斯特，我都会向她道歉。她很好，很有耐心。但当时的我很害怕，所以的方式就是控制演员。
问：如果一个演员在一场戏里出了问题，你今天会用什么方法让他表演?
答：我喜欢为他们做很多准备。在拍摄之前，我们会就电影制作和为什么要使用这些镜头进行大量的沟通，这样他们就可以真正地与摄影机合作。我喜欢做好充分的准备，这样当我说“开始”的时候，事情就会进展得很快，你也会从中得到一种节奏和自发性。
问：在《我的天才宝贝》中边做导演边做主演有困难吗?
答：没有，实际上我得到了我想要的表演。我没有得到的是一场意外的表演。
问：什么意思？
答：可能我更想要的是告诉演员们一些东西，然后让他们想出一些你没有预料到的东西。我可以像一只边境牧羊犬，不断地引导他们，让他们活在当下，让他们足够具备自发性。但当你自导自演时，你得到的一切其实都是自己计划好的。
朱迪·福斯特在《我的天才宝贝》中指导小演员读剧本
问：《我的天才宝贝》大部分场景都有两到三个演员。《心情故事》是一部关于一个大家庭庆祝感恩节的喜剧片，你的导演风格有何变化?
答：实际上每场戏都有10个演员，他们都是不同类型的角色。安妮·班克罗夫特和查尔斯·德恩、小罗伯特·唐尼的工作方式都不同。安妮·班克罗夫特在到达片场之前就把一切都弄清楚了。她知道什么时候拿出手帕，什么时候把手放到耳朵上。当然有时候感觉有点做作，所以我也会在适当的时候直接让她抛弃这种表演方式。
问：在你的电影中，许多关键角色都是由年轻演员扮演的，比如《我的天才宝贝》中的亚当·汉拜德，或者《海狸》中当时19岁的詹妮弗·劳伦斯。你和他们合作的方法是什么?
答：对待孩子们，我喜欢用他们能理解的语言告诉他们我想要什么。我尊重他们。我记得当我还是个年轻演员的时候，大人们总是想操纵我，这让我很恼火。告诉我，‘你的小狗死了’，或者‘想想你的妈妈’，或者试图控制我的大脑，而不是说，‘我想快一点或慢一点’，或者‘你能看着他的眼睛吗?不要往下看。“我喜欢这些指示，因为这意味着演戏就是我的工作。我总是说，一个好的导演是一个充分尊重别人的人。你既是那个告诉他们期望的人，也是那个说‘我非常爱你，非常欣赏你’的人。
问：这种风格是自己发展起来的，还是在你成长过程中，导演们的态度影响了你？
答：当然，当我还是个孩子的时候，也会犯孩子们会犯的错误。你会昏昏欲睡，你会不去想其他演员，或者有一天晚上喝醉了，几乎不知道自己的台词。当时我22岁，正在西班牙拍摄《夏日最后的玫瑰》，我的好朋友、唯一一位女导演玛丽·兰伯特坐下来对我说，‘这不是拍电影的方式。你今天不够格。’让我震惊的是，有人像个妈妈一样让我坐下，然后对我说，‘你今天的行为方式不好，这是对其他演员和剧组人员的不尊重。” 至今我都很感激她。
问：你的前三部电影都是中小成本作品。导演一部大制作的惊悚片《金钱怪兽》有何不同？
答：嗯，预算更大一些，但从我们要搬上银幕的内容来看，我得说这是我拍过的所有电影中资金最不足的一部。如果你想拍一部每个场景都有电视屏幕的电影，而且要在纽约市的大街上有一千名临时演员，同时还要去南非、韩国、冰岛，那么48天的拍摄时间根本不够，这感觉就像是一场游击战。
问：你是怎么计划的？是用你以前共事过的工作人员吗？
答：我没有那种“需要家人在身边”的想法。如果有更适合这个项目的人，我会选择他们。我雇佣员工是因为他们是出色的技术人员，而不是因为他们是我的朋友。
《金钱怪兽》（2016），导演朱迪·福斯特
问：你在每一部电影中都与不同的摄影指导合作。你想从摄影中找到什么?
答：电影摄影对很多人来说是一种无形的东西。这是我唯一不能去的工作，你不可能打开测光表，也不知道颜色模型要怎么做。一个摄影指导能控制这些技术过程，虽然我以前的电影看起来都像是个人电影，但它们是非常不同的类型。所以我觉得我拍的每一部电影都要有一个不同的摄影指导。
问：你希望马修·利巴提克给《金钱怪兽》带来什么？
答：我演过《局内人》，我就是从那里认识他的。他为这部电影带来了很多我以前从未拍过的东西。这部电影里有很多警察，直升机，拆弹小组，诸如此类的东西。我认为他给这部电影带来了一种真正的男子气概，一种流畅、有目的、自信的方式。我一直在寻找这样的合作伙伴。
问：在《金钱怪兽》中，乔治·克鲁尼扮演投资顾问李·盖茨，他正在录制自己的电视节目，一名根据他的建议而失去毕生积蓄的观众突然闯进来，并威胁要杀死他。茱莉亚·罗伯茨则扮演节目制片人。这个故事设定决定你们怎么拍摄？
答：这部电影的关键就在于电视上上演的正是直播间里发生的真实状况。世界上很多地方都在经历这种人质危机，因为不同的人总会观看同一场比赛。但别忘了，当人质危机在《金钱怪兽》的舞台上展开时，有四个摄像机在拍摄——一个高臂摄像机，一个特写镜头，一个双镜头侧面镜头，还有一个广角镜头。在直播间，这四个机位必须同时开拍。如果我们从茱莉亚·罗伯茨的肩膀上看过去，我们将看到这四个机位的画面在监视器上同时播放，并且每个动作都必须匹配。也许在斯皮尔伯格的电影里，他们会用绿幕特效解决这类问题，但是我们没有这样的经费。
问：所以你必须先拍克鲁尼和绑架者的所有镜头，这样罗伯茨在控制室里就有反应了？
答：是的。观众永远不会明白这些事情并不是同时发生的。茱莉亚·罗伯茨只在电影里待了八天，而她和乔治在同一个房间里只待了两天。除此之外，她根本就不在他身边。所以，尤其在控制室里，我们每天都得问自己同样的问题：‘摄像头会在哪里？“朱莉娅听到这句话的时候，会不会脸上有表情？”如果她对李有反应，那她就必须得看回放而且必须完全同步。
问：作为演员，你曾与马丁·斯科塞斯、斯派克·李、克劳德·夏布洛尔等人合作过。你觉得谁对你帮助最大？
答：每一个人。但我从大卫·芬奇和尼尔·乔丹这两位导演身上学到了最多的东西——我和他们在片场完全不一样。他们就像地球的南北极一样对立。芬奇总是有准备，对每件事都有自己的看法，比别人更了解每个人的工作。他无疑是我见过最好的技术人员。我也理解他的快乐，虽然我不是这样的人，但我真的从他那里学到了很多关于电影制作的东西。
尼尔·乔丹，他更倾向于意识流。他对角色做了充分的准备，但他在到达片场之前并不知道自己要做什么。他让房间、场景和感觉去做决定，这就是为什么他的电影会有一种怪异的、无意识的风格。我也不是这种人，但我有时会试着不去控制所有事情，只是凭直觉去创作。确实，很多时候你不必依赖在家里用电脑计划好的东西。
《海狸》（2011），导演朱迪·福斯特
问：在你的职业生涯中，你有过一些明显的失误，但不是你自己造成的。让我们来谈谈《海狸》，这部电影并没有受到梅尔·吉布森广为人知的个人法律问题的影响。
答：真的很难。我想这些年来你会学到做电影的回报就是拍一部电影。它存在于一张DVD上。我可以看着它说，‘这就是我想拍的电影，’我对此非常高兴。我虽然得到了顶峰娱乐公司和制作人的支持，但这部电影的上映时间很短，也没有什么新意。我认为这部电影的价值并不取决于有多少人去看。我拍的电影已经够多了，没人看过甚至没上映过的都有。
问：谁有机会担任导演是这个行业中一个日益热门的话题。关于这次谈话，你想补充什么?
答：每个人都在谈论多样性。对我来说，这是一段有趣的时光，和很多人学习如何成为一名导演，从某些方面来说，他们真的像父亲一样。我从来不想站出来谴责电影行业，因为它是如此的支持我。
问：不过研究表明，多样性可以创造更好的氛围。
答：我是从没有女人的年代开始拍电影的。我记得我曾被一群人包围在一个像犹他州卡纳布的小镇上，或者别的什么地方，那里的文化很不一样。有很多男人跑来跑去看城里来的姑娘们。很显然，这是粗鲁的。当女性开始参与进来，当布景变得更加多样化时，感觉就更健康了。人们不会感到如此孤独，绝望，如此隔绝。
问：你认为你的工作方式与男性有什么不同？
答：我只和一位女性导演合作过。我认为人们知道如何对付恶霸。他们知道如何处理那些情绪化的人，或者他们认为没有安全感的人，但他们不知道如何与不做这些事情的人打交道。我不是其中之一，我绝对不是一个恶霸，也绝对不是那种倒在地上说肚子疼的人。
问：如果你要求剧组人员做某事，但他们没有做，你会怎么做？
答：我不知道。我从来没有过这样的经历。
问：每个人总是按照你的要求去做？
答：是的。但经常会出现这样的情况——他们做出结果了，但那并不是我想要的。在这种情况下，我会说，‘让我问你一个问题，你对我要求的东西有困难吗?’也许他们会说，‘你知道，用数码相机，当把镜子放在另一边时，它们会挑出高光，’然后我说，‘我不知道。我只要最精彩的部分。我想说的是，你和175个人一起工作，他们都聚集在一起，努力服务于一个愿景。如果遇到问题，那就尽量去沟通。虽然你会遇到各种各样的人格障碍，但你的工作不是辩论，而是解决问题。
问：最近你执导了《女子监狱》和《纸牌屋》。你喜欢这种体验吗？
答：我们都知道主流商业电影、大投资电影和特许经营权之间的矛盾，这使得一些令人惊奇的东西在电视上发生，这些机会是你在以前永远无法得到的。《女子监狱》有我喜欢和欣赏的那种情感——那种戏剧的情感——能够在早期介入，至少帮助我建立起一种基调，这让我很兴奋。我喜欢和别人一起工作，帮助他们实现愿景。我想当执行制片人，我做了不知道多少年的演员，我知道如何和导演合作。
问：回顾你的演艺生涯，你是否希望自己有更多的时间花在导演上?
答：我一方面为自己没有多做导演工作而感到羞愧，我怎么只导演过四部电影？我是有过机会的。但我是一名演员，而且我还抚养着两个儿子。没有哪位医生的预约我不去，也没有哪双鞋是别人给我买的，我真的很高兴参加了他们学校的每一场演出。我永远不会收回我说的这些话。
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