专访薛晓路：女导演的现实主义之路

  编者按

一部好电影讲好故事是基础。如何让一个精彩的故事呈现在大银幕呢？在当前导演与编剧各司其职的传统电影生产模式下，薛晓路选择了亲自上阵，将文本与图像融会贯通，打破壁垒，以期亲自执导能使自己的剧本得到最大化的精确呈现。

电影的“后众拍时代”，这类跨界导演现象不足为奇，很多演员和编剧都在向导演转型，并且还创作出了一批口碑颇佳的电影。集编剧、导演双重身份于一体的薛晓路便是成功案例中具有代表性的一人。

她 “十年磨一剑”的现实主义处女作《海洋天堂》将孤独症患者群体的生存状态展现在大众视野内，并通过为孤独症患者寻找出路的困境，揭示出体制的漏洞，在业界取得了良好口碑。

爱情浪漫轻喜剧《北京遇上西雅图》则试图通过暖男大叔Frank与“小三”文佳佳的爱情故事，揭示当前海外产子人群与新移民遇到的困境与无奈。影片不仅仅在票房上表现出色，还实现了“小妞电影”这一原本隶属于西方的电影类型的本土化诠释，可谓在文艺片及商业片两大领域均有所建树。

薛晓路的电影，都不同程度的指涉现实，并在影片中会给予想象性的解决。她在电影中注入对当代现实生活的人文关怀，呈现出女性导演特有的细腻、敏锐。此次，薛晓路的最新作品《吹哨人》再次将眼光聚焦现实，把观众的视线带入到那些处于灰色地带的无名英雄的生活现实。

在薛晓路导演又一现实题材作品《吹哨人》上映后，我们有幸邀请她接受了专访。

记者：电影《吹哨人》的取景地涉及中国、澳洲和非洲三个国家，您能大概介绍一下拍摄情况以及一些细节吗？

薛晓路：由于拍摄条件及人员专业度的限制，在非洲我们只取了外景，在中国也只有一周多的戏，我们的主要拍摄地是澳洲，电影中大约百分之九十五的镜头都在澳洲完成。因为有多次合作的团队，他的专业度是我拍摄的一大保证。其中有一场关于雷佳音梦境的特效戏，给观众十分危险的感觉。后来我们把具有视觉冲击力的爆炸场面，用梦境的形式表现，后期剪辑也反复多次的修改。还有一些细节的加入，使得其既巧秒又能够让观众感同身受。

记者：电影中的男女主角像雌雄大盗一样一路过关斩将，您在剧情设计时是否有参考一些冒险片或者动作片呢？

薛晓路：这部电影在结构上其实已经有经典的叙事线索，所以在讲故事的过程中，我主要参考了90年代的一批好莱坞电影，这一阶段的电影把故事情节和人物关系的处理结合地特别好，这种兼顾可以称为经典。我也期待自己能够创作出这样的作品，不过难度很大。一方面是技术上的。另一方面，我们的故事主人公都是平民英雄，他们需要对抗很大的反面势力，往往难度越大好看度就越高。对电影中反面人物的设计很值得考虑和打磨，所以最后的难度来自于不知道该如何去设计反面的人物。

记者:《吹哨人》讲述的是澳洲发生的故事，与中国观众有一定的距离，您如何拉近与观众的距离？

薛晓路:吹哨人在中国被称为举报者，在中国社会里，其实是一个离我们很近的话题。其实这是在澳洲讲述了一个中国的社会话题。

记者:您之前的电影都是以情感为导向，这部电影中冒险和冲突的成分更多，是否跟您女性身份中巾帼不让须眉的一面有关？

薛晓路:其实跟性别没有多大的关系，仅仅是因为我很喜欢犯罪题材的电影，可能我的性格中潜藏有一些离经叛道的因子。我没有太多作为女性导演一定要跟男性导演竞争的意识，在我看来作为一个创作者，就是要尽我可能把想要讲的故事讲到最好。

记者:整部影片，马珂和他的妻子，周思凉和她的丈夫，他们之间的感情十分的复杂，您是如何对人物情感把控的？

薛晓路:我只是描写了正常人的感情。这是一段年轻时代深入骨髓，但最后以分手而告终的爱情。当这样的一段爱情，突然出现在面前的时候，可能人就经受不住某一种诱惑，我觉得这是人之常情。如果出现了这样的情况，很少有人做出重新走到一起的决定，所以这也是社会的现实和人生正常的选择。可能有过那样一次突然的灵魂的悸动，然后又回归正常的生活，这就是社会现实，我只是描写了这样的现实。

记者:您选择创作这部作品当初是十分坚定和执着的，什么原因让您坚持要创作这部电影呢？

薛晓路:主要是这个类型的故事确实是我喜欢的，能够创作这样的故事我十分高兴。我看到了故事中特别有价值的点，这是一个反面人物，把反面人物做成外国人既能保持住这种故事类型的冲突性，同时又能回避某些问题。所以我认为这是一个可以做的并且是能够做成的故事，这就是一种坚持。在拍摄的过程中，我也跟最初想的一样，把每个地方都尽全力拍好。

记者:关于电影市场，目前您是中国电影票房最高的女导演，这样的标签会给您压力吗？

薛晓路:实际上是很有压力的，拍电影完全不考虑票房是不可能的，我也会焦虑。开始拍电影的时候我对这些指标没什么概念，没有什么信息来源所以很轻松。又或者是上片时间很紧，首映结束当晚我还去机房改片子，所以也就顾不上多想。以前都是很快的就推进，但是这部电影我有一段等待的时间，还有过改档，所以难免感觉到压力和焦虑。

记者:您以后还会考虑拍摄文艺片吗？

薛晓路:我拍摄电影主要是看题材，这个题材的某一些东西让我有了触动，不管是文艺片还是其它类型的片子，我都愿意拍摄。我喜欢随意和自由的创作，不愿意被束缚，我也不会给自己定目标，一定要拿什么奖项，只要是我喜欢的我就尽全力去拍摄。

记者:当今的电影市场涌现出了很多的新导演，但是女性导演的数量还是非常少，您作为一个突出重围的女导演，在您看来当下女导演面临的共同困境是什么？

薛晓路:其实我觉得市场对于男导演和女导演没有界定，很多观众并不关心导演是谁，更不会因为这部电影是女导演执导的而不去观看。其次对于制作来说，也不太有界限。因为在制作人开始接触项目时，他是从剧本的角度衡量的。

记者:作为电影学院的导师，您有哪些建议给咱们的青年创作者？

薛晓路:现在的中国电影环境和市场提供了很多的创作机会，大量的机会也带来了一些问题。大家可能会很急躁，会急于求成。但是我觉得要真正的想创作一部好作品的话，还是需要比较专注的投入很多的时间和精力才能做到的。

结语：

无论从跨界导演还是女性导演的角度看，薛晓路都始终坚守自己的创作初衷，并较好地完成了自己集编剧、导演、大学学者、女性等多重身份下肩负的电影使命。她笃定现实主义的精神内核，用其身为编剧的娴熟叙事技巧，在她的作品里表达着多元的社会问题，在艺术手法的探索以及商业类型的摸索中不断实现着突破。